ウィリアム・モリスは、1834年3月24日にエセックス州ウォルサムストーで生まれ、1896年10月3日にロンドンのハマースミスで亡くなったイギリスの作家、詩人、画家、デザイナー、建築家であり、文学作品、政治活動、国家擁護の両方で有名です。環境、装飾芸術における彼の作品、そして彼がこの分野で及ぼし続けている影響力は、 20世紀のイギリスにおける最も重要な影響の一つです。
バイオグラフィー
14 歳のとき、彼はウォーター ハウスと呼ばれる家に引っ越し、そこがウィリアム モリスギャラリーとなりました。マールボロ大学とオックスフォードのエクセター大学で学んだ後、彼はこのオーダーに加わることを検討しました。トーマス・カーライル、チャールズ・キングズレー、ジョン・ラスキンを読んで、彼は芸術に専念することを決心しました。建築を学び、その後絵画を学んだ彼は、1856 年にダンテガブリエル ロセッティや「ラファエル前派」の芸術家たちと出会い、クリエイターとしても実業家としても装飾芸術に人生を捧げることを決意しました。 1859年にジェーン・バーデンと結婚し、2人の娘をもうけた。
1847 年に遡る画家エドワード・バーン＝ジョーンズとの生涯にわたる友情は、芸術創造に対する共通の情熱を通じて開花しました。問題は、モリスの空想的社会主義的願望と、ビクトリア朝の上流ブルジョワジーの手の届く範囲内でのみ高級品の製作者としてのモリスの活動との間に暗黙の緊張が残っていることである。
主治医によれば、彼は「ウィリアム・モリスであったこと」、つまり並外れたエネルギーと無限の創造性を持った人であったために亡くなったという。
作家
モリスは文学作家としての時代に名声を博しました。彼の最初の詩集『グネヴィアの防衛』はあまり成功せず、詩人として真に認められたのは 1870 年の『地上の楽園』でした。彼はまた、 『ヴォルスングのシグルド』などのアイスランドのサガの翻訳の著者でもありました。古典的なテキスト。
彼の主な恋愛小説、または「散文ロマンス」は、1890 年に出版された『ジョン・ブルの夢』、『世界の終わりの井戸』 、および社会主義ユートピア『ニュース・フロム・ノーウェア』です。彼はしばしば「ヒロイック・ファンタジー」の父とみなされます。彼はまた、彼の作品『装飾芸術』や現代生活との関係など、作家としての才能を自身の政治的信念に役立てました。
革命家
ウィリアム モリスが東部質問協会の会計責任者の職を引き受けて政界入りしたのは 1876 年のことでした。 1883年、リベラル派に失望した彼は社会民主連盟の社会主義者に加わり、その後1884年12月にSDFの改革主義的方向性に反対する社会主義連盟を設立した活動家グループの一員となった。連盟の存在は一時的であり、内部紛争を経験した後、1890 年に消滅しました。
1880 年代から 1890 年代にかけて、モリスは社会主義活動家として英国中を旅し、講演と演説を交互に行いました。彼は、教育と余暇、特に応用芸術の教育を通じて、肉体労働者や労働者階級全体の生活の質を向上させることを提唱しました。彼は資本と労働者との間の戦争が現代社会を考察する上で不可欠な主題であると考えた。彼はヴィクトリア朝社会の俗物的な側面に反抗し、利益と品質を欠いた大量生産に基づく資本主義システムにおける芸術の繁栄の可能性に絶望した。
彼は環境と建築遺産の熱心な擁護者でした。彼の地球の防衛と有害な商品の流通に対する攻撃は、多くの点で環境保護主義者の要求を予想していました。特にフランスの「極左」の一部（社会不安、尋問、迷惑行為百科事典など）によって再発見されるのは、その過激な環境保護主義のためである。
モリスと遺産の修復
普及に大きく貢献したジョン・ラスキンの見解を共有し、ウィリアム・モリスも彼に加わって「非修復」を主張しました。それはラスキンの考察を非高貴な建築に拡張し、修復は作品の信頼性を失うことであるという考えを広めます。 1877 年、彼は古代建築保護協会を設立しました。この協会は、この記念碑を歴史的文書として尊重することに尽力し、中世を超えてあらゆる時代にそれを拡張することを望んでいます (D. プーロ、パトリモワンヌと博物館:文化機関、アシェット、2001、127 ページ）
装飾芸術の重要人物
モリスが最初に手がけたインテリアデザインは、フィリップ・ウェッブがベクスリーヒースに若い夫婦のために建てた自身の家、レッド・ハウスで、その後ロンドン郊外になる前の田舎にありました。 1851 年のロンドン万国博覧会で、モリスは展示された品物の醜さに驚きました。実際、モリスによれば、品物の製造を標準化することによる産業革命は利益の概念を強調し、品物の美しさと品質を損なったのです。製品。
モリス・マーシャル・フォークナー商会は、フォード・マドックス・ブラウン、チャールズ・フォークナー、バーン・ジョーンズ、ロセッティ、フィリップ・ウェッブの協力を得て1861年に設立され、ステンドグラスの製造とステンドグラスの製造においてすぐに優れた評判を獲得しました。壁紙やテキスタイルの生産。後にモリス＆カンパニーとなりました。
1888 年、アート ワーカーズ ギルド (建築家、職人、画家、彫刻家のグループ) から生まれた会社であるアーツ アンド クラフツ展示協会の最初の展示会では、モリス商会の作品はわずか 9 点しか展示されませんでした。モリスの伝記作家 JW マッカイルによると、当時、前述の協会のメンバーはウィリアム・モリスの将来の影響を想像していなかったでしょう。
彼の創作は、ヴィクトリア朝のブルジョワの醜さに対する彼らの共通の嫌悪感は言うまでもなく、イタリアの原始人と中世の芸術の両方に対するラファエル前派の友人たち、とりわけバーン＝ジョーンズと共有した情熱と切り離せないものである。味。 。これは、ケルムスコット プレスで印刷された 66 冊の書籍の制作と、ネオ ゴシック様式の新しい印刷文字の作成によって証明されています。
モリスが英国および海峡を越えた装飾芸術や芸術工芸品であるアーツ アンド クラフツ運動の創始者として明確に頭角を現したのは、長い年月が経ってからでした。米国では、1883 年にモリスがボストンのフォーリン フェアにタペストリーを展示しました。 Morris & Company はすでにボストンで約 10 年間壁紙の供給に取り組んでいました。フランスとベルギーでは、特にアール・ヌーヴォー運動に影響を与えました。私たちは、同じ熱意を持って職人や職人の仕事を推進したこの男の反性差別を強調することができます。
ウィリアム・モリスの遺産
フィオナ・マッカーシーによれば、モリスの影響力、彼の作品の影響が測定できるようになったのは、モリスの死後何年も経ってからでした。 1996 年、フィオナ マッ カーシーは没後 100 年を記念して、ウィリアム モリス協会とデザイナー職人協会が共催した展覧会の機会に、没後 1世紀を経て芸術工芸全般が開花したことへの驚きを表明しました。モリスの功績と、現在の嘆かわしい政治的、環境的、商業的背景を考慮した装飾芸術や芸術工芸品の予期せぬ存続に対する彼の賞賛。
作品
- グィネヴィアの弁護とその他の詩(1858)
- ジェイソンの生と死(1867)
- 地上の楽園(1868-70)
- 愛だけで十分、あるいはファラモンドの解放(1872)
- ヴォルスングのシグルドとニーベルング家の滅亡の物語(1876)
- 社会主義同盟宣言(188′)
- ジョン・ボールの夢(1886)
- ウルフィング家の家(1888)
- 山の根(1889)
- どこからともなく来たニュースまたは休息の時代( 1890)
- きらめく平原の物語(1890)
- 世界の終わりの井戸(1892)
- 世界を超えた森(1892)