導入
ヴェッキオ宮殿は、イタリアのトスカーナ州の首都フィレンツェの市庁舎です。シニョリーア広場に位置する平行六面体のこの宮殿兼要塞は、市内で最も美しい建物の 1 つです。ランツィのロッジャとウフィツィ美術館の隣にあります。その名前の由来は、メディチ家がアルノ川の対岸に位置する新しいピッティ宮殿に移転したことに遡り、それ以来、宮殿はヴェッキオと呼ばれるようになりました。
宮殿の建設は、建築家アルノルフォ ディ カンビオの指揮のもと、1299 年に始まりました。元々はPalazzo della Signoria (領主の宮殿) と呼ばれ、フィレンツェ政府の本拠地 ( la Signoria ) でした。
歴史
12世紀の終わり、フィレンツェ市は、その権力を誇示するとともに、この不安の時代に市の治安判事の安全を確保するために宮殿の建設を決定しました。
この建物は、ドゥオーモとサンタ クローチェ教会の建築家、アルノルフォ ディ カンビオによるもので、1298 年に建設が始まり、1314 年に完成しました。宮殿はファンティ宮殿とエセクトーレ宮殿の遺跡の上に建てられました。ディ・ジュスティツィア。アルノルフォ・ディ・カンビオは、ファサードの構造においてヴァッカ家とビッツォ家の古代の塔に依存しました。これが、タワー（高さ 87 メートル）が建物の中央にない理由です。この塔には 2 つの小さな独房があり、その中腹にアルベルゲットの小窓が見え、コジモ1 世(1435 年) とジェローム サヴォナローラ (1498 年) の刑務所として使われていました。望楼には設計者トッレ・ダルノルフォの名前が付けられており、銃眼のある典型的なトスカーナ建築様式の鐘楼です。
この時計はもともとドナテロによって作られましたが、1667 年にヴィンチェンツォ ヴィヴィアーニの時計に置き換えられました。
ミケランジェロのダビデ像のレプリカは、バッチョ・バンディネッリ作のヘラクレスとカクスと同様に、象徴的かつ象徴的な戦略的場所（権力、そして今日では観光客）である建物前の公共広場に設置されています。
建築
アルノルフォの塔
望楼は 1310 年に完成し、突き出た通路を備えた 3 列のグエルフ型方形胸壁を備えた鐘楼です。フォラボスキの古代ギベリンの塔の遺跡の上に建てられたため、宮殿の全体計画からはずれています。
トスカーナのいくつかの城は、この鐘楼を (小規模に) 模倣して宮殿を装飾し (例: モンタニャーナ川沿いのモンテスペルトリ近くのモンテグフォーニ城)、これによりフィレンツェ共和国への忠誠を示しました。
ファサードの紋章
シニョリーア広場を見下ろす正面ファサード、通路のアーチの下には、一連の紋章が描かれています。その作成は 1353 年に遡り、独自の方法でイタリアの政治状況の概要を示しています。ドゥエ時代とトレチェント時代( 13 世紀と14世紀) の都市。このシリーズは数回繰り返され、ここでは年代順に示す以下の紋章が数回、順不同で含まれています。
- まず第一に、市の歴史的な紋章、白いユリと赤い畑( 7 )。フィールド (背景) はローマの基準の色を帯びており、建国神話ではイタリアの多くの自治体 (ペルージャ、アクイレイア、ピサなど) の母都市の役割を果たしています。 13世紀以降、地方自治体の歴史学はこの血縁関係を主張し、フィレンツェを「ローマの娘であり生き物」とみなした。朱色の野原は、論理的にはローマのフィレンツェのシンボルとして選ばれたユリと結びついています。その名前は、これらの同じ神話によると、カタリナの反乱との戦いにおけるカエサルの将軍、その名を冠した英雄フィオリーノに由来しています。
- 次に、白と朱で始まる市の 2 番目の紋章が続きます ( 3 )。これは、数世紀来の敵であるフィエゾレが滅ぼされた後のフィレンツェの人々を象徴しています。隣接する 2 つの都市間の闘争は、1125 年のフィエゾレの決定的な敗北に至るまで、フィレンツェ中世の歴史の最初の数世紀における重要な事実の 1 つであり、フィエゾレはフィレンツェ人によって敗北し、破壊されました。その後、フェズランの住民は丘を捨ててフィレンツェ郊外への移住を余儀なくされました。次に、この二重構造を表す紋章が選択されます。白はフィエーゾレがカタリナから受け取った色で、赤はローマの色ですが、特にカエサルの色です。また、この紋章は、フリードリヒ 2 世の息子であるアンティオキアのフリードリヒがゲルフによって追放された後、ゲルフによって設立された政府である首席ポポロによって 1250 年に選ばれる予定の紋章でもあります。国民も商社も。
- ベルメイユリリーの描かれた白い野原 ( 2 ) は、今日都市のシンボルとなっており、1260 年のモンタペルティの戦いの後、ギベリン (皇帝のパルチザン) によって追放されたグエルフ党、パルテ グエルファの紋章です。そして、1266年にシチリアの新しい君主アンジューのカールがフリードリヒ2世の息子で後継者であるマンフレッドの軍隊に対して勝利した後、権力を取り戻しました。紋章は、色を反転することによって都市の紋章を取り上げていますが、この都市はその間、ギベリン朝の政府によって、実際にはパルテ・ギベリナのものとなっていました。
- 1289年、企業（ Arti ）が政府機関の支配権を取り戻したとき、セコンド・ポポロが設立された。その後、一連の対有力者対策（1292年の裁判所命令）を発令し、企業を都市から追い出す効果があった。多くの貴族が乱立しすぎていると考えられています。採用された紋章は、再び都市の伝統的な色、ヴェルメイユ十字のある白地を採用しています ( 1 )。これは、イタリアのかなりの数の都市 (ボローニャまたはミラノだけでなく、ジェノヴァも) でも採用されている紋章です。
- 最後に、領主の紋章 ( 5 ) は、紺碧の野原にlibertas の文字が刻まれており、独立と自由を確保するために絶えず戦争を続けるイタリアのコミューンの政治のライトモチーフの 1 つを取り上げています。
- 都市の歴史とさまざまな政治段階の象徴であるこれら 5 つの紋章の後には、友好勢力の紋章が続きます。まず第一に、赤い野原にある金色の鍵 ( 3 ) は、イタリア中北部の主要なグエルフコミューンであるフィレンツェが忠誠を誓った教皇庁の紋章です。 13 世紀後半から 14 世紀初頭にかけて、フィレンツェは教会の主要な同盟者としての役割を果たしましたが、何よりもその繁栄した貿易と堅実な財政のおかげで、教皇への銀行家としての役割を果たしました（次のような会社を通じて）。ペルッツィ、バルディ、ブオナッコルシの）。教皇たちのアヴィニョンへの出発と、フランス教皇の支配下での政治的方向性の変化は、イタリアのグエルフ党内のバランスを崩したが、フィレンツェと教皇庁との関係は、少なくとも最後の最後までは変わらなかった。トレチェントと八聖人の戦争の四半期。
- 白い野原に蛇を掴む赤鷲 ( 6 ) はグエルフ同盟の象徴です。一般的に、グエルフ都市の紋章は白と赤の色が使用されているのが特徴です (ピサ、ペルージャなど)。一方、ギベリン都市では白と黒がより一般的です (シエナ、アレッツォなど)。 。）。
- 8番目の紋章は、フランス家の若い分家であるアンジュー家の紋章（赤いラベルが付いたユリの種が蒔かれた紺碧の畑）で、チャールズ1世の下、教皇の支援を受けてシチリアの王位を奪取し、イタリアにおけるグエルフ教団の保証人（島を追われ、シチリア王国本土の一部であるナポリに定住する前）。 14 世紀初頭、ギベリンの脅威の再燃に直面してフィレンツェが直面した困難（皇帝ヘンリー 7 世の降下と包囲、その後のルッカ領主カストルッチョとの戦争）により、フィレンツェはアンジュー家の保護に頼らざるを得なくなりました。一時的に市の署名者の称号を彼らに提供した（最初はロバート王、次に彼の息子であるカラブリア公チャールズ）。
- 最後に、最後の紋章 ( 9 ) はハンガリー王ルイ 1 世のものです。このルイ 1 世はナポリのアンジェヴァン家の並行分家であり、ロベルト王の孫娘であるジャンヌ女王による弟アンドレの暗殺後のナポリ王位候補者です。ルイを自らの手で正義を手に入れ、兄の名誉を復讐するよう駆り立てた怒りと頑固さは、イタリアの政治枠組みを混乱させ、ジャンヌ女王を一時的に逃亡せざるを得ませんでした。 1347年、ハンガリー軍の進軍に直面したフィレンツェは、アンジュー家との数世紀にわたる同盟（ルイが最終的に所属した）を裏切ることなく、現実的に行動することを決意し、アンジュー家に味方することを決めた。
口蓋体
宮殿の本体は巨大で、ファサードには 2 つの湾が貫かれており、その厳粛な外観が弱められています。持ち出しのコンソールには、軍事または政治的に入手した陶器の武器や所有物が展示されています。
入口の中庭（第一中庭またはミケロッツォ中庭）
シニョリーア広場から正面玄関を通ってアクセスできる最初の中庭は、1453 年にミケロッツォによって設計されました。 1565 年、コジモ1 世の息子フランソワ 1 世デメディチと皇帝マクシミリアン 2 世の妹ジャンヌ ド オーストリアの結婚式の際、ジョルジョ ヴァザーリのプロジェクトにより中庭が改装され、活気あふれるマニエリスム スタイルで装飾されました。
中庭を取り囲むティンパヌムには、都市の会員や商業者の教会や会衆のサインが再現され、低音域にはオーストリアのジャンヌに敬意を表して、ハプスブルク帝国の都市の景色が描かれています。金庫室にはグロテスクな装飾が施されています。
中心部には、古い井戸の代わりに、バッティスタ デル タッダとラファエロ ディ ドメニコ ディ ポーロが斑岩の噴水を建て、その上にアンドレア デル ヴェロッキオ作のプット コン デルフィノの最古のブロンズ像 (1476 年) が置かれました。
噴水の前のニッチには、ピエリーノ ダ ヴィンチの「サンソーネ エ イル フィリステオ」があります。柱は交互の溝彫りと金色のスタッコ部分で豪華に装飾されています。オリジナルの像の複製です（ジュノーネテラスの2階に移動）。
中庭の側にあるドアは古い武器室に通じています。ここは武器弾薬庫として使用されていた時期がありましたが、現在は一時的な展示会やさまざまなイベントに使用されています。
ヴァザーリのフレスコ画 |
第二の中庭
コルティーレ デッラ ドガーナ(税関裁判所) として知られる 2 番目の中庭には、2 階のサローネ デイ チンクエチェントを支えるためにイル クロナカによって 1494 年に建てられた巨大な柱があります。トスカーナ王レオポルト 2 世の時代からウッフィチ デッラ ドガーナ(税関職員) が集まったのはこの部屋でした。
フィレンツェの税関は大公国外から来た商品を保管し、受取人が税金を支払った上で回収するのを待っていた。 1844 年 11 月 3 日のアルノ川の洪水の後、商品が深刻な被害を受けたため、この事務所はカヴール経由で控訴裁判所の事務所が置かれていたカジノ ディ サン マルコに移転されました。
現在、博物館のチケット売り場とショップがそこにあります。
第三の中庭
3 番目の中庭であるコルティーレ ヌオーヴォは、ゴンディ通りとレオーニ通りの拡張工事の終わりにバルトロメオ アンマナーティとベルナルド ブオンタレンティによって設計され、市庁舎とシンダコと官公庁に通じる階段へのアクセスが可能になります。
1階
ドゥジェントホール
- ジュリアーノ・ダ・マイアーノ作の格天井
500 のホール (サローネ デイ チンクエチェント)
1495 年から 1496 年にかけてシモーネ デル ポッライオーロによって設計および建設され、東壁と西壁にはシエナとピサに対するフィレンツェの勝利を表すヴァザーリのフレスコ画があります。
ウィキメディア コモンズには、 Salle des Cinq-Cents用のオープンマルチメディアマテリアルがあります。 |
- シエナの宮殿、
- ポルト・エルコレの征服、
- ヴァル・ディ・キアーナのコジモ1世・マルシアーノのヴィットリア、
- サン・ヴィンチェンツォの塔、ラ・スコンフィッタ・デイ・ピザーニ、
- マッシミリアーノ・ダウストリアはリヴォルノの征服を試みた。
- ピサ アッタッカータ スラブ トルッペ フィオレンティーナ
格天井は、ヴァザーリと彼の工房によって描かれた 39 枚のパネルで構成されています。これらはコジモ1世の生涯における重要なエピソード、市の地区、市そのものを表しており、中央には次のような神格化が示されています。Scena di glorificazione Come Gran Duca di Firenze e di Toscana (フィレンツェとトスカーナ大公の栄光の場面)。
部屋の北側には大きな窓から光が射し込み、ウディエンツァと呼ばれる通路があります。この通路はバッチョ・バンディネッリによって市民や大使を迎えるために建設されました。大使たちが歓迎し、有名なフレーズ「 Voi fiorentini siete la quintessence 」を発声した教皇ボニファティウス 8 世の到着など、歴史的出来事を表すフレスコ画で装飾されています。
フランシスコ1世デ メディチのオフィス (Le Studiolo )
フランシスコ 1世デメディチがヴェッキオ宮殿のアパートメントに自分のために確保した書斎。サロン デ サンク サントと連絡する部屋で、全体が絵画で装飾された木工細工で覆われています。
レオ 10 世の記念碑的なアパート (クアルティエリ モメンタリ)
これらは 1 階の他の部屋で、レオ 10 世のプリオーリとクアルティエリの住居であり、シンダコの代表室として長い間使用されていました。現在、旧シンダコ事務所を含む訪問者 (サル・ド・レオン X およびサル・クレメント VII) がアクセス可能です。
メディチ家の系図、ジョージ ヴァザーリ、ジョヴァンニ ストラダーノ、マルコ ダファエンツァの作品を描いたフレスコ画があります。
レオの凱旋の場面で
ウィキメディア コモンズには、レオ X のアパートに関するオープン メディアがあります。 |
ウルビーノのロレンツォ・ドゥーカが法王に勝ち取ったサン・レオのバッタリアの絵画では、背景にカリオストロが捕らえられた場所として有名なサン・レオの要塞が見えます。
クレメンス 7 世の部屋
コジモ・デ・メディチが希望したこの部屋は、メディチ家の祝典に使用されるアンサンブルの一部です。レオ 10 世に次ぐ 2 番目のメディチア教皇である教皇クレメンス 7 世に捧げられています。
この建物は、ジョルジョ ヴァザーリの指揮のもと、1556 年から 1562 年にかけて装飾されました。ヴァザーリは、他の芸術家たちの中でもジョヴァンニ ストラダーノとのいくつかの場面を天井や壁に描き、フィレンツェ包囲戦(1558 年) に署名しました。
この一連の絵画は、神聖帝国のシャルル 5 世やフランス王フランソワ1 世、そしてアレクサンドル ド メディシス公やメディチのヒュポリテ枢機卿などのメディチ家の上級人物に囲まれた、当時の外交的役割を果たしたクレメンス 7 世を称賛しています。
オリジナルの床は白と赤のテラコッタ（テラコッタ）で、サンティ・ブリオーニの工房からのもので、天井の部分と対称の部分が付いています。
ウバルディーノ・ペルッツィの時代には、この部屋はシンダコの部屋であり、その家具は今日の博物館ツアーで見ることができます。今でも公式レセプションなどで使われています。
ウィキメディア コモンズには、クレメント 7 世の館に関するオープン メディアがあります。 |
アンリ2世とカトリーヌ・ド・メディシスの結婚式 | フィレンツェ包囲戦 – 1530年 |
レッドルーム (サラロッサ)
イタリアの統一後、1865 年にフィレンツェが王国の首都になったとき (1865 年から 1870 年まで)、ヴェッキオ宮殿の複合施設には多くの調整が加えられました。このような変革の中で、宮殿の 1 階にいわゆる「ロッサ ルーム」が誕生しました。この建物は、建築家ジュゼッペ マルテッリが、1860 年の国民投票後にエマヌエル 2 世によって任命されたトスカーナ州知事ベッティーノ リカソーリ男爵の邸宅用に設計されたスペースを再構築し、家具を備え付けて造ったものです。大きな正方形のスペースは完全に赤い色で覆われています。ダマスク織の紙で、大きな壁のうち 3 つはフランスのゴブラン工場で織られた Histoire d’Esther シリーズのタペストリーで飾られています。この部屋に展示されているタペストリーは、1768 年から 1789 年にかけて織られ、1814 年にロレーヌ王フェルディナンド 3 世によってフィレンツェに到着しました。これらは 1816 年 9 月 10 日の「ヴュルツブルクの家具」で初めて引用され、ザルツブルク大司教ジローラモ フランチェスコ ディ コロレド ヴァルトゼーの財産であり、枢機卿の帽子である腕が中央に編み込まれていました。展示されている 2 つの掛け絵の上縁、双頭の帝国の鷲の隣。
室内では、次のようなものを鑑賞できます。
- エステルの戴冠式(オードラン、 1774年、「 fecit eam regnare 」 )善意。バロック様式の背景を背景に、登場人物や豊かな比喩的細部に囲まれて、私たちはエステルの戴冠式を目撃します。豪華なカーペットで覆われた台の上に立っている王は、低い段で彼の向かい側に立っている白い服を着た女王の頭に王冠を置きます。その隣では、宮廷人、音楽家、兵士が斜めの方向に沿って配置され、奥行きへと逃げ込み、中央の二人の主人公を孤立させ、遠ざかる構図の遠近感を増幅させ、風景に向かって開く背景のアーケードで終わります。
- 2番目のパネルはモルデカイの怒り（オードラン、1771年、「 solus Mardochaeus non flectebat gen 」、第3章）を示しており、敬虔なヘブライ人であり、叔父でありエステルの後見人であり、唯一礼儀を正さなかった人物の行動に言及しています。強力な大臣アマンが通過し、それによって彼の怒りを引き起こした。実際、モルデカイの行動は、神にのみ頭を下げることを要求した彼の深い信仰によって正当化されます。
- 3 番目のパネルである「エステル デスター」 (「 Circumadata est gloria sua 」、第 5 章、1780 年にコゼットによって織られた) は、逆に、中央にフランスの 3 つのユリの花が描かれた紋章を示しており、これは、フランスが入手した 2 枚のタペストリーのうちの 1 つです。大司教は彼が継承したシリーズを補完するものです（ただし、主題が欠落しているため不完全です）。ここでエステルは、数日間断食して祈った後、民に慈悲を乞うために王の前に現れる困難な瞬間に備えて、召使いたちに助けられながら最も美しい服を着る準備をしています。エステルが使用人たちによって準備される王宮の装飾は特に豪華です。遊女たちは豪華な服を着ていますが、対照的にエステルは貞淑で貞淑な態度で胸に手を当てていますが、それは衣服の白さと彼女を照らす光によってのみ強調されています。このようにして、トイレというテーマは道徳の比喩に変換されます。場面を彩るアーケードや柱の建築は特に細部まで丁寧に作られています。
- コロレド – ロレーナ グループに属する他の 3 つのタペストリーは、部屋には展示されていませんが、ピッティ宮殿の保管庫に保管されています。フィレンツェ市は、現在もピッティ宮殿のコレクションにあり、パルマのファルネーゼが所有していたエステル シリーズの 3 番目の完全版も保存しています。これは上部境界線の中央にあり、ピエール ジョセ ピエロによって設計されました。家族のユリで飾られた紋章。
- 部屋の家具を完成させるのは、大きな「ベネチアン」シャンデリアで、灰色のスタッコと金 (装飾は基部にあります) で装飾された疑似クロスアーチ型の天井から吊り下げられています。燭台が付いた 2 つの大きなシャンデリア、バロック様式の大理石の暖炉、2 本の多枝燭台を備えたバロック様式のコンソール、そして同時期のコンソールに置かれた美しいロココ様式の鏡が、快適な装飾を完成させています。
おそらく、部屋の片側に主壁の厚さに切り込まれた小さなバスルームが存在することを考えると、いわゆる「ロッサ」の部屋がリカソーリ男爵の寝室として使用されていた可能性があります。
現在、サラ ロッサは自治体によって民事婚のお祝いに捧げられています。
2階
ユリの殿堂 ( Sala dei Gigli )
1482 年 10 月 5 日に制定された契約により、サンドロ ボッティチェッリ、ドメニコ ギルランダイオ、ペルジーノに部屋の装飾が委託されました。与えられた任務を遂行したのはギルランダイオだけだった。彼は西壁に、聖ゼノベと二人の助祭（中央）、ブルートゥス、ムキウス・スカエヴォラ、カミルス（左）、デキウス、スキピオ、キケロ（右）を描いたフレスコ画を、だまし絵のような建築の目で結び付けた。 1490 年、ベルナルド ディ ステファノ ロッセリは、紺碧の背景に金のユリで他の壁を飾りました。ユリはフランスとフィレンツェ、特にメディチ家との伝統的な同盟を象徴していました。 1465年5月、ルイ11世はピエール・ド・メディシスに、メディチ家の紋章に3つのフルール・ド・リスを含める特権を与えた。
チャンスリー ( Vecchia Cancelleria )
アパートメント オブ ジ エレメンティ ( Appartamenti degli Elementi )
隣接する部屋とテラス:
- サターンテラス（テラッツァ・ディ・サトゥルノ）
- ヘラクレスの間 (サラ ディ エルコレ)
- ジュピターのホール (サラ ディ ジョーヴェ)
- シベーレ ホール (サラ ディ シベーレ)
- セレスのホール (サラ ディ セレレ)
- グリーン ルーム (サラ ヴェルデ)
- サビニ族の女性の間 ( Sala delle Sabine )
- ダイニングルーム (サラ・ダ・プランツォ)
- ペネロペのホール (サラ ディ ペネロペ)
法廷 ( Sala dell’Udienza )
フランチェスコ・サルヴィアーティによるフレスコ画 (1550) |
シニョリーア礼拝堂( Cappella della Signoria ) または修道院礼拝堂
この礼拝堂は聖バーナードに捧げられており、聖バーナードの聖遺物が保管されています。
トレドのエレオノーラのアパート ( Camera Privata di Eleonora )
ウィキメディア コモンズは、Chapelle d’Éléonoreに関する無料のマルチメディア ドキュメントを提供しています。 |
- 礼拝堂のアンジェロ・ブロンズィーノによる天井のフレスコ画。
- 楽屋から、ヴァザーリ回廊から出発。
ブロンズィーノの紅海航路 | ブロンズィーノの美徳と聖人 |
グアルドララ ホール
時計室 ( Sala dell’Orologio )
地形図の部屋
- スタンザ・デル・グアルダローブまたはサラ・デッレ・マッペ地理
この部屋の名前は、ドミニコ会修道士イグナツィオ ダンティによって 53 枚の戸棚のドアに油絵で描かれた16世紀の地図に由来します。これらの地図は比較的正確に記録されており、当時の地理的知識を知ることができます。
部屋の格天井 | 記念碑的な地球儀 | イグナツィオ・ダンティによるイングランドの地図 | イグナツィオ・ダンティによるフランスの地図 |
注: ヴァザーリの回廊の始まりで、窓の 1 つから見えます。