ウィーン国立歌劇場 – 定義

導入

ウィーン国立歌劇場(オーストリア語で「ウィーン国立歌劇場」) は、ウィーンにある公立のオペラおよびバレエ団です。これは世界で最も権威のあるオペラハウスの 1 つであり、オーストリアの首都で最初の文化施設の 1 つです。これは、1869 年に建設されたこの会社が入っている建物の名前でもあります。

歴史

起源

ハプスブルク帝国の首都は、ゲルマン世界、イタリア世界、スラブ世界の交差点にあり、非常に早くからヨーロッパの音楽の中心地でした。この都市の歴史の中で最初のオペラは 1625 年に王宮で上演されました。オーストリアは18^世紀に非常に豊かな音楽の伝統を発展させました。宮廷は、王宮自体、またはすぐに隣接する建物まで拡張される小さなホールであるアム ケルントナートール劇場で、権威ある劇的で叙情的で振付的なショーの制作の場所です。

組織としてのオペラは 1810 年に、劇場を担当するホーフブルク劇場と、オペラやオペラを担当するkk ホーフ オペラ劇場(宮廷および王宮のオペラ劇場) の間でレパートリーが分離されて誕生したと考えることができます。ダンス。

リングへの設置

1869 年 5 月 25 日のオペラ開幕時のドン・ファンのプレゼンテーション

オペラハウスはリングの最初の主要プロジェクトであり、1861 年から 1869 年にかけて建設されました。建築家のアウグスト・シカード・フォン・シカードブルク(de)とエドゥアルド・ファン・デル・ヌル(de) はネオ・ルネッサンス様式で設計しましたが、激しい被害を受けました。批判。ホテルであるハインリヒスホーフが近くにあったため、その記念碑的な性格が損なわれ、その前の通りのレベルが建設後に 1メートル高くなったのは事実です。彼は「建築界のサドワ」と呼ばれた。ファン・デル・ヌルは自殺し、シカルズバーグは10週間後に心臓発作で亡くなったため、2人の建築家は仕事の完成を見ることができなかった。

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新しいオペラハウスは、北イタリアのオーストリア領が失われた直後の 1869 年 5 月 25 日に、モーツァルトの『ドン・ジョヴァンニ』 （ドイツ語）の上演とともに落成しました。

両方の会場でシーズンを過ごした後、ケルントナートール劇場は破壊されました。この施設は 1920 年までKaiserlich-königliche Hofoper (帝国および王立宮廷歌劇場、略称kk Hofoper ) と呼ばれていました。

ハプスブルク・オペラ

マーラーの10年

彼は新世代の歌手、特にアンナ・バール＝ミルデンブルク、セルマ・クルツ、レオ・スレザックの出現を奨励した。

彼はまた、当時流行していた自然主義や歴史主義のスタイルに背を向け、アールヌーボーの特徴を持つ装飾を作成する新しい装飾家を採用しました。

マーラーは演奏中にホールの照明を暗くすることで作品への集中を促し、この革新的な手法は激しく批判されたが、後継者によって維持された。

1910年代から1930年代

オーストリアが共和国となった 1920 年、オペラ座は現在の名前になりました。

国家社会主義時代

1945 年 3 月 12 日、アメリカ軍の爆撃中に火災が発生し、建物が全焼しました。ホールとステージは破壊されましたが、予防措置として壁で囲まれたファサードは無傷のままです。

5月¹日、長らく空いていたアン・デア・ウィーン劇場で公演が再開された。

戦後

オペラ グループはアン デア ウィーン劇場とフォルクスオーパーによって一時的に主催されます。

1945 年、指揮者のヨーゼフ クリップスはウィーン モーツァルト アンサンブルを設立し、彼のリーダーシップの下、声楽と劇的なパフォーマンスで世界的な名声を得ました。その階級には、エーリッヒ・クンツ、エリザベート・シュワルツコップ、ウィルマ・リップが含まれていました。ロマン主義の流れを汲む大オーケストラによるモーツァルト演奏の伝統から離れ、クリップスはアンサンブルが室内楽に近く、後に典型的なウィーンとみなされることになる軽くて透明なサウンドを開発するのに貢献しました。ここで世界的なキャリアをスタートさせたクリップスは、亡くなるまでウィーンのカンパニーの偉大なアーティストの一人でした。

1947年、このアンサンブルはロンドンのロイヤル・オペラ・ハウスで『ドン・ジョヴァンニ』を上演した。オッタヴィオ役はリヒャルト・タウバーが演じた。彼はナチズムから逃亡し、最後にウィーン劇団でモーツァルトを歌うという夢をかなえるために、亡くなる3か月前に片肺で演奏しなければならなかった。

しかし、オペラ座が劇団を再建したとしても、まだ仮設の部屋に住んでいたはずだ。オペラ座を同じように再建するか、それとも取り壊してリング上か他の場所に新しいホールを建設するかという問題が生じました。 1946 年、特に復興大臣ウド・イリグの助言を受けたレオポルド・フィグル首相は、建築家向けのコンペを開催することを決定しました。このコンペではエーリッヒ・ボルテンシュテルンが優勝し、当時のスタイルで装飾を近代化しながら部屋を再構築するプロジェクトを提案しました。競合するプロジェクトの中で、特に注目に値するのは、ヴィルヘルム・ホルツバウアーが、舞台を前進させ、ブラインドシートを備えた部屋の周囲に上部ギャラリーを設けるという空間の再配置を提案したことです。

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経済的困難の中での再建は、民間の寄付と物資を提供したソ連との協力によって部分的に賄われた。

オーストリアの中立宣言から数日後の1955年11月5日、オペラ座は、ジョン・フォスター・ダレスアメリカ国務長官を含むオーストリア国内外の著名人の聴衆の前で、カール・ベーム指揮ベートーヴェンの『フィデリオ』の公演で再開された。国内にテレビが 800 台しかなかったこの機会に、ÖRF は初の生放送を実施しました。

カラヤンの時代

カラヤンは、クリスタ・ルートヴィヒが「新しいスタイル」と呼ぶ経営を開始しました。彼は、逸話かどうかにかかわらず、一定数の修正をもたらしました。オペラの上演を原語で一般化することを決定したのも彼であり、ミラノスカラ座など他の劇場との共同制作を開始したのも彼でした。彼の命令の下で多くの社会紛争が勃発した。ある者は彼に対して向けられており、またある者は彼がストライカーの側に立っていると見ている…

カラヤンの在任期間は、彼が嫌いだったエゴン・ヒルベルトとの共同監督の失敗で1964年に終わったが、グスタフ・マーラー以来最も輝かしいものとしてウィーン・オペラの歴史に残っている。しかし、カラヤンは代償を払うことになる。伝統的なオペラハウスで一年中毎日高水準の品質を維持するのは不可能だと考えた彼は、退任から 3 年後にザルツブルク復活祭音楽祭を設立しました。

1960年代から1990年代まで

今日

2002 年 9 月、日本人指揮者小澤征爾がオペラ座の音楽監督に就任しました。 1月¹日にはフィルハーモニー管弦楽団のニューイヤーコンサートを指揮した。オペラの 140 周年を記念して、建物の正面に 50 平方メートルの高解像度スクリーンが設置され、屋内から屋外への放送が可能になります。この種の革新をもたらした世界初のオペラです。 2009 年シーズンには、スクリーン上で 60 以上の作品が放送される予定です。