クロード・リヴについて詳しく解説

導入

クロード・リヴス
誕生	1947 年 4 月 11 日( 1947-04-11 ) (63 歳) アンジェ、フランス ()
メディア	写真、映画
新聞	ナショナル ジオグラフィック フランス、テールソバージュ、ジオ、パリ マッチ、インターナショナル ダイバー、サイエンス&ヴィー、フィガロ マガジン
テレビ	フランス3、フランス5、アルテ、M6
国
関数	水中写真家兼レポーター
セクション	水中世界、海、自然
専門	素晴らしいレポート

Claude Rivesは、水中写真を専門とするフランスの写真家兼レポーターです。彼はフランスの水中イメージングの先駆者の一人と考えられており、世界中の海で行われている科学探検に参加しています。

極限ダイビングの専門家である彼の調査の一部は、長期にわたる観察に基づいており、サンゴの死、石油災害、第二次世界大戦の残骸、国立公園の自然管理など、さまざまなテーマを扱うようになりました。

バイオグラフィー

若者

1947 年 4 月 11 日にアンジェで生まれたクロード・リヴは、幼少の頃、両親と平和にカヌー旅行をしていたときに、ロワール川の蛇行で水の要素を発見しました。当時青年だったその子は、レンヌに住んでいました。特に中等学校では、優秀な学生としての使命がすぐに打ち切られてしまい、非常に退屈していました。これは、彼が読書 (アルバートロンドレス、ブレイズ サンドラルなど) と旅行という他の関心事を念頭に置いているためです。他の場所、風景、人々、習慣を見に行きたいという欲求がますます強くなります。こうした期待に加えて、彼から決して離れることのない情熱、それが写真です。そして、クロード・リヴスのキャリアパスは完全に並外れたものになることが約束されているので、山で最初の写真を撮って、水中写真家としてのキャリアの準備をしてみてはいかがでしょうか？

彼はまだ 15 歳のとき、ヨーロッパで 2 番目に高い頂上であるマッターホルンへの遠征に参加しました。パーカーのポケットには、いくつかのリールを印刷するための装置が入っています。そして驚いたことに、アシェットはガストン・レビュファに関する本の挿絵に自分の写真の何枚かを使用することにしました。これらは彼が初めて公開した画像です。同時に、クロード・リヴスはプールでのダイビングについて学びました。ブルターニュで夏に数回ダイビングすれば十分です。それは、すぐに彼をその動植物の豊かさに魅了される世界の啓示です。

彼の自然主義的なアプローチは、彼のキャリア全体の信条となりました。その後、当時ロジャー ヴァイゲレが運営していたグレナン国際ダイビング センター (CIP) に長期滞在し、彼は初めて水中写真を撮ることができました。使用機材: Calypso-Phot とマグネシウム電球を使用したフラッシュ。しかし、いつも、それはレンヌの高校に戻り、そこで彼は堂々巡りをします。何よりも「ルポルタージュ」という言葉が彼に並外れた魅力を与えている。世界へのアクセス、旅行の方法、最も多様な場所を発見するためのキーワード、そして彼が出会う物事や人々について抱くことができるビジョンを証明する文書を持ち帰るためのキーワードのようなものです。そこには議論の余地のないヒューマニスト的なアプローチがあり、それが彼を他の写真家とはまったく異なる水中写真家にする一因となっている。

始まり

ニコノス

パリでは、彼の最初のプロとしての試みであるラルースのグレナンで撮影した写真を展示し、すぐにその何枚かを購入しました。しかしその後、若きクロード・リヴが代表に招集された。私たちは彼がツーロンで高速護衛に乗り出した船舶ダイバーであることを発見しました。彼の寝台の下には、カリプソ フォトとダイビング タンク、さらにローライ マリンが収められており、ルートヴィッヒ シルナーがデザインしたこのボックスが 6×6 フォーマットへの扉を開きます。ダカールやカーボベルデでの立ち寄りは、ダイビングしたり、トリガーで遊んだり、知識や発見に対する真の過食症となったものを満たす機会です。トゥーロンに戻った兵舎で、彼は隣の寝台の住人に気づきました。彼は屈強な男で、ダイバーでもあり、装備と天性の DIY の腕前から判断すると、水中写真に情熱を注いでいます。 「彼はすべてが入った箱と何も入っていない箱を作りました。水を惜しみなく摂取する人もいれば、よく歩く人もいた。」プレゼンテーションはすぐに行われます: Claude Rives、 Yves Gladu 。二人の間では、共有された情熱を背景に、流れがすぐに過ぎていきます。

民間生活に戻ったクロード・リヴスはパリへ急ぐが、そこで電報が待っていた。ラルース版では、百科事典を構成する一連の小冊子を説明するためにいくつかのレポートを作成するよう彼に依頼しました。この作品には屋外の写真がかなりの部分含まれており、彼は喜んで撮影しており、それによって彼の個性の一面、つまりレンズを通して世界に対して抱く普遍的な視線が明らかになっている。なぜなら、彼にとって、屋外の写真は、たとえ空撮であっても、海中の写真と同じくらい興味深いものだからです。 「興味に値する宇宙は水面下からのみ始まると信じている一部の水中写真家の間で、この限界的な側面に遭遇するのは残念なことだと思います。しかし、これは 2 つの世界を隔てるどころか、水の上と下に広がる数え切れないほどの生態系への入り口となっています。例: 潮が満ちる地域や波に打たれる地域では、フィルムに収める壮大な被写体を見つけることができます。 » これらの小冊子の枠組みの中で、クロード・リヴはすでに長い間待ち望まれていた旅行を満足させます。その後、ポリネシアでの一連の長期滞在が始まり、そのほとんどが科学ミッションに同行していました。彼が特に気に入っているコンテキスト。

彼がイメージの男の旅を記念するこれらの写真の最初の写真を撮ったのは、ツアモツの峠でした。彼は、伝説の「キンゼ・ミリ」ニコノスと一緒に、タヒチの狩猟チャンピオン、ジャン・タプが近くに浮かんでいる大きなマンタの写真を撮る機会に恵まれた。翼を広げると 4 メートルにもなるエイが非常にエレガントな動きで立ち上がり、まるで愛撫するかのようにそっと体をかすめる瞬間に、彼はシャッター ボタンを押します。写真は世界に影響を与えます。現在、独立したプロとして 23 歳になったクロード・リヴスは、今後もフィンをあらゆる海中に持ち歩くことをやめることはありません。国立自然史博物館のバーナード・サルヴァ教授とともに、彼はポリネシアに長期滞在し、太平洋の貝類に関する大著を制作しました。 「当時、この種の写真には空っぽの貝殻しか写っていなかったことが残念に思いました。そこで私は、生きている貝殻をその文脈で、そしてもちろん夜に活動を始める瞬間を撮影したいと強く思っていました。それは良かったです。私はナイトダイビングと、そこで得られる大小さまざまな出会いが大好きです。」

大きなレポート

アラビア湾での報告中にアジサシに引き取られたクロード・リヴス。

1980 年代の初めに、大規模な報道の時代が始まりました。特に、雑誌印刷会社の大きな腕の登場により、まさにドイツの雑誌「Géo」のフランス語版はすぐに成功を収め、特に20ページ以上の主要なレポートが出版され、著者が確固たる地位を築くことができました。財政的および技術的リソース。クロード・リヴにとって、このような機会を逃してはなりません。彼は当初から、同じく当時人気絶頂だったクリスチャン・ペトロンと協力して、ポール・クロ国立公園に関する大きなテーマを任され、その出版を成功させることになった。

ある日の撮影の際、彼は、アスリートが操縦する高速の「タバコ」型ボートに気づきました。その名刺には次のように書かれていました。 » 連絡はすぐに取れ、クロードは赤サンゴとその活動に関する主要なレポートを Géo (雑誌) に作成するよう提案しました。ダニエル・グリマルディは笑いながら、「死にたいなら、問題ないよ！」と答えた。冗談は無害です。しかし、数年後、ダニエル・グリマルディがブーシュ・ド・ボニファシオでの飛び込み事故で亡くなることを知ると、それは意味を持つようになります…シーズン全体にわたって、クロード・リヴスはマルセイユとニースの間で彼の後を追うことになります。このために、彼は友人のパスカル・リナウドの技術を借りました。彼は今日、「彼は、技術的にも、信頼性と安全性の面でも、私がこれまで実際に見た中で最高のダイバーです」と語っています。

まず、2人はサンゴ礁の始まりとなる約50メートル離れたグリマルディに合流する。その後、70メートル、80メートル、90メートルと徐々に下っていきます。 Claude Rives は、「Quinze」を搭載した Nikonos III を使用して作業しています。 2 つのフラッシュ、大きいものはSubsea ProductのMark 150タイプ、もう 1 つはパスカル リナウドが使用する制御されたものです。最後に、100メートルを超えるダイビングがあります。ある日、クロード・リヴは、パスカルのヘリウム深度計の針が110メートルを指しているのを見て驚きました。目撃者の写真、ボートに搭載されていたダニエル・グリマルディの深度測深レコーダーによる確認：水中報道の分野で悪用が達成されたばかりです。

もう一つの重要なレポート、今回はパリ・マッチのためのもので、第一次湾岸戦争中のクウェート海域の炭化水素汚染に関する報道である。この際、逃亡中のイラク軍は油井のすべての頭を爆発させ、サダム・フセインの銃とミサイルによって沈められた数十隻のタンカーの貯蔵庫の中身によって増加した炭化水素の膨大な油膜の飛散を引き起こした。 「石油は海岸の最も小さな隅、最も小さな窪みにまで侵入し、油膜は厚さ1メートルを超える大きくコンパクトな固まりとなって広がっていた。私たちはこれらの層の下に潜り、底に生じる衝撃を観察しました。すぐに、海水で重くなった油が落下し、砂やサンゴなどすべてを覆うことに気づきました。動物、植物を問わず、窒息を免れた底生生物はいなかった。 »

ある年から次の年まで、次々と報告が出されます。次に、非常に評判の高いナショナル ジオグラフィックがクロード リヴの専門知識を活用する番になりました。 「報道」を主題とし、その後作品「La France Marine」の制作の一環として、フランスの海外海域に特化した第 2 巻が出版されました。

残骸

2006 年に、彼はバヌアツへの長期任務、つまり 2006 年のサント遠征から帰国しました。さまざまな国籍の 160 人の研究者が参加しました。この大規模な遠征では、海洋生物多様性、洞窟だけでなく、第二次世界大戦中にこの海域に沈んだ親衛隊プレジデント・クーリッジの難破船のテーマにも焦点を当てることになっていた。

まさに、残骸です。それらはまた、もちろんその歴史だけでなく、時間の経過とともにゆっくりと吸収され、その表面を飾る生命にも彼を魅了します。 16 歳のとき、彼はブルターニュの古典であるグレナンの海中で最初のボートを撮影しました。ピエトロ号は、1943 年 12 月に英国空軍によって沈没された全長 120 メートルの貨物船です。その後、沈没船の取材を続けました。ノルマンディー上陸作戦の難破船という困難な状況下で彼が制作したシリーズは、おそらくオーバーロード作戦の一側面に関するユニークな証言をもたらしました。そこには、巧みに使用された広角と補助光の魔法を通して、戦車、上陸用舟艇、地雷で破壊された船のシルエットとディテールが浮かび上がります。サイレントドラマの感動的なイメージが、今でもあまりにも無視されすぎています。重さ数キロの巨大なシーバス、タラ、ロブスターの群れが生息する場所が非常に多くあります。

もう一つの強烈な経験：この報告書は、1954年に原爆の爆燃を受けたビキニ環礁の残骸について行われた。アメリカ人にとって4回目は、ニューメキシコ州の砂漠での実験の試みと、より悪名高き他の2つの実験の後に行われた。日本。冷戦真っ只中のビキニは、米国がソ連にその強さを示す機会となった。爆発から30年以上経った1998年、クロード・リヴスは核実験の祭壇に犠牲となった船団全体に飛び込む機会に恵まれた。現場には、パレードと同様、空母サラトガ (CV-3)、重巡洋艦、駆逐艦だけでなく、1941 年 12 月に山本五十六提督が有名な「トラ・トラ・トラ号」を進水させた巨大な日本の戦艦「長門」も展示されています。 」と日本軍機による真珠湾奇襲攻撃を引き起こした。水深 60 メートルの非常に透明な水域で、船団はダンテスクなビジョンを提供します。 USS サラトガ (CV-3) は竜骨の上で直立して座っていますが、長門は横向きに横たわり、巨大な中央の城が底にあります。こうしてクロード・リヴと彼のチームは橋の内部に侵入する機会を得て、そこからハワイへの攻撃命令が発令された。

もう 1 つの有名な墓地は、マルティニーク島にある 1902 年のモンターニュ ペレの噴火で沈没した船の墓地です。クロード リヴスは、特にロライマ 60 号と 85 号の沈没船の写真を撮影する長期にわたる綿密な作業に従事します。メートル。ローアングルの画像を撮影するには、幸いにも暖かく透明な水の中に 100 メートル以上の深さまで降りなければなりません。

映画館

写真家は映画館の近くや遠くに触れることがあります。クロード・リヴスも例外ではありません。 1970 年代の太平洋への長期滞在中に、ジョルジュ ペルヌーと出会い、一定数の主題を制作するよう提案されました。当時、テレビ番組タラッサのボスはまだ水中世界に興味を持っていませんでしたが、クロード・リヴスは彼に水中生物、そしてほとんどどこでもその存在から恩恵を受けている人々について知らせようと努めました。

彼の最初の主題は、今や水中映画の伝説の一部となった「16 ミリメートル」ボーリューカメラを搭載したジャック・ルージュリーのアクアスコープの紅海への到着を取り上げています。彼はすぐに水中撮影の条件に適応し、写真家にとって映画を作ることはその逆よりもはるかに簡単であると確信しました。タラッサ ショーでは、アンティーブ世界水中映像フェスティバルで賞を受賞した「Diving on a Wire」を含む、合計約 30 本の 26分の映画が撮影されます。

家族生活

ブリジット・トゥーヴノと結婚した二人は、写真コレクションの管理とクロード・リヴの作品の出版を担当する会社MERIMAGES を共同で設立しました。

コース

数年間にわたり、彼は国立自然史博物館、高等研究大学院、ユネスコ、 トータル財団、欧州海洋天文台などと協力してきました。エルフ、ドリス、マトラ、EDF-GDF などの企業からも企業映画の制作を委託されており、フランス 3 で放送される海洋雑誌タラッサで40を超える題材を制作しました。